Gómez de Sandoval, Alonso. Córdoba, 30.VII.1713 – 28.X.1801. Arquitecto, escultor y retablista.
Alonso Gómez de Sandoval puede considerarse el escultor más representativo de la segunda mitad del setecientos en Córdoba. Nació en esta ciudad el día 30 de julio de 1713 y fue bautizado en la iglesia de San Pedro el 7 de agosto. Sus padres fueron Francisco Gómez y María Sandoval y Rojas. Comenzó como lego en el convento de los trinitarios pero no se sentía atraído por la carrera eclesiástica y sí por la artística, por lo que a raíz de una de las visitas del obispo de la diócesis a los padres de Gracia, hacia 1730, se lo envió a estudiar Dibujo. Pronto su fama se acrecentó y los encargos se fueron sucediendo.
La primera obra documentada que se conoce de este maestro es el dorado del retablo de la capilla de San Antonio en la catedral de Córdoba, el cual fue concertado el 2 de septiembre de 1738. Con anterioridad había tallado la imagen de San Rafael para la iglesia del Juramento (1735), obra que reformaría posteriormente en 1795.
En 1743, el día 27 de marzo, contrajo matrimonio con Juana Josefa de la Cruz García, en la parroquial del Sagrario. De este matrimonio nacerían varios hijos, Rafaela, José Francisco y María Encarnación. Su fama va creciendo y los encargos de obras se van sucediendo, las órdenes religiosas y las hermandades le encargan la talla de sus imágenes. En la década de los cuarenta el Cabildo catedralicio pone en marcha un proyecto para ejecutar el coro de la catedral. En 1745 recava ideas para llevar a cabo esta obra; los artistas más significativos de la ciudad y de España en este momento presentan sus dibujos, entre ellos Tomás Jerónimo de Pedrajas y Alonso Gómez de Sandoval. El Cabildo acuerda separar los diseños hechos por estos dos maestros y disponen que cada uno modele tres sillas en barro. Sandoval no consiguió la obra pero estuvo vinculado al proyecto y trabajo realizado por Duque Cornejo. Prueba de ello es que, en las cuentas de fábrica de la catedral aparece, en 1757, un pago que se le hizo por dos bancos que realizó, bancos que se conservan y que servían para colocar los ciriales.
Hacia 1750 debió de realizar el retablo de Nuestra Señora del Socorro de Ánimas en la iglesia de la Compañía, erigido gracias a las limosnas recolectadas por el padre Juan de Santiago. Es una obra realizada en mármol. Algunos años después, en la década de los sesenta, realizó el retablo y camarín de la capilla de Nuestra Señora del Rosario de la iglesia conventual de San Pablo, igualmente en mármol. Por estos mismos años debió de realizar los Cuatro evangelistas de los padres de Gracia.
Por encargo de la duquesa de Hornachuelos ejecutó el Triunfo de san Rafael que luce en la plaza de los Aguayos de Córdoba, obra que dio terminada en 1764. Su imbricación en la vida social de Córdoba se pone de manifiesto en los encargos que recibió de los diferentes estamentos y cofradías de la ciudad. Así, en 1765, talló diversas imágenes para la nueva capilla del Sagrario de la iglesia de la Magdalena. Por este tiempo debió de realizar la Virgen de la Aurora del hospital de Santa Brígida en Aguilar de la Frontera (Córdoba). A finales de la década de los cincuenta trabajó para los carmelitas descalzos quienes le encargaron una imagen de Santa Teresa. También ejecutaría la Virgen del Carmen que hoy preside el retablo mayor y el 15 de octubre de 1770 concertó con los carmelitas la realización de un Triunfo de san Rafael.
En 1760, el día 6 de enero, se comprometió a realizar el retablo de la capilla del Santísimo Sacramento y Santos Mártires de la parroquial de San Pedro. Entre 1756 y 1771 debió de trabajar en los retablos de San Martín y Santa Bárbara de la capilla del palacio episcopal, obras que no están documentadas pero que coinciden con la estética del maestro en estos años. Por estas mismas fechas ejecutaría el retablo mayor del convento de Nuestra Señora de la Merced. Su vinculación con los mercedarios fue muy fuerte, ya que era cuñado de fray Lorenzo García Ramírez, mecenas de las obras que se estaban llevando a cabo en el convento. Por ello aunque no están documentados sus trabajos en este cenobio no es muy arriesgado señalar que debió de participar en la decoración de la iglesia y en la escalera principal, y debió de asesorar en las obras arquitectónicas.
Cuando Alonso Gómez de Sandoval se hallaba en pleno apogeo de su fama aconteció el fallecimiento de su mujer, el día 31 de marzo de 1763. Un año después, el 8 de septiembre, contrajo nuevas nupcias, esta vez con una rica dama cordobesa, Teresa de Góngora y Barroso. De este matrimonio nacerían cuatro hijos que serían apadrinados por Damián de Castro, insigne orfebre cordobés. La relación entre estos dos maestros del siglo xviii fue profunda, existiendo entre ellos gran camaradería, pues, además de ser compadres, Damián de Castro hizo numerosos diseños para Sandoval. En 1769, Gómez de Sandoval ejecutó el retablo en yeso que existe en la iglesia de los trinitarios calzados y que se conoce vulgarmente como el retablo de Damián de Castro. Esta obra es un claro exponente de la relación entre ambos maestros; así como los retablos laterales de Santa María del Socorro y Santa Mariana de Jesús en la iglesia de la Merced de Córdoba.
En 1771 realizó el retablo mayor de la parroquial de la Magdalena en Córdoba y concertó el retablo mayor de la iglesia de Santa María de Trassierra. Su fama estaba cada vez más consolidada, llegando en 1772 a ser nombrado arquitecto mayor de la catedral de Córdoba. Este mismo año hizo la tasación del retablo de la ermita de Villaviciosa en el pueblo de su advocación, el cual valoró en 2.000 reales de vellón. En 1773, proyectó el medallón del Martirio de san Pelagio que está en la portada del seminario diocesano.
Algunos años después, en 1776, el día 20 de diciembre concertó hacer con el mayordomo y obrero de la parroquial de Fernán Núñez, Manuel Jiménez Rubio, el retablo y la sillería, que tendría que dar por terminados para el día 29 de septiembre de 1777 y por lo que cobraría 18.000 reales de vellón. Las obras se suspendieron y en 1785 se acordó tratar de nuevo con Alonso Gómez de Sandoval la continuación del retablo mayor, pero esta vez “con arreglo a un diseño que por el Excmo Sr. Conde de la Villa de Fernán Núñez se ha hecho”. El 25 de abril de 1790 el retablo estaba concluido y asentado en el presbiterio y el día 30 de este mismo mes y año se solicitó ajustar el coste del dorado. Éste sería realizado por su hijo Manuel Gómez de Sandoval. En 1780 realizó el retablo y la imagen titular de la capilla del colegio de Santa Victoria, así como los ángeles lampararios.
Otros retablos que pudieron ser ejecutados por el maestro y de los que no existe documentación son los del santuario de la Fuensanta en Córdoba, hoy en la parroquial de Nueva Carteya, y el de la parroquia de Santa Catalina de Rute (Córdoba). Con anterioridad a estas realizaciones había concertado con la abadesa del convento de Santa Cruz hacer ciertas obras en el retablo mayor por el precio de 18.000 reales de vellón. Estas intervenciones consistían en cerrar el respaldo del nicho de la Inmaculada Concepción y dorar todo el retablo. Su obra escultórica es muy amplia ya que se le atribuye un número importante de imágenes que se conservan en las iglesias cordobesas, muchas de estas esculturas se le han atribuido por sus caracteres estéticos, pero no existen documentos que avalen su autoría. Así, se le atribuyen la Virgen de la Luz de la parroquia de Santa Marina, la Virgen de Belén de la parroquia de San Miguel, el Ángel de la Guarda de la catedral de Córdoba, por citar algunos.
El día 14 de octubre de 1801 hizo de nuevo testamento y mandó ser enterrado con el hábito de los trinitarios descalzos. Murió el día 28 de ese mismo mes y año; fue sepultado en la iglesia de los padres de Gracia. Posteriormente, el día 10 de febrero de 1802 se hizo inventario de sus bienes.
La carrera de Gómez de Sandoval comenzó dentro de una estética barroca, aprendida en su juventud y desarrollada junto a Duque Cornejo, a la que incorporaría los cambios estéticos que se dieron a finales de la centuria, cambio que se refleja en la renovación que le hizo a la imagen de San Rafael en 1794.
Obras de ~: Santa Teresa, iglesia del convento de San Cayetano, Córdoba, 1758-1760; Virgen del Carmen, iglesia del convento de San Cayetano, Córdoba, ¿1760?; Cuatro evangelistas, iglesia de los padres de Gracia, Córdoba, ¿1760?; Retablo, capilla del Santísimo Sacramento y Santos Mártires, parroquia de San Pedro, Córdoba, 1760; Triunfo a San Rafael, cuesta del convento de San Cayetano, 1770 (desapar.); Retablo de la parroquia de la Magdalena (desapar.) e imágenes de San Acisclo y Santa Victoria, Museo Diocesano, Córdoba, 1771; Relieve del martirio de San Pelagio, seminario diocesano, Córdoba, 1773; Retablo, imagen de la titular y Ángeles lampararios, colegio de Santa Victoria, Córdoba, 1780; San Rafael, iglesia del Juramento, Córdoba, 1785-1795; Retablo Mayor, parroquia de Santa Marina, Fernán Núñez, Córdoba, 1790; Virgen de la Esperanza, parroquia de San Pedro, Córdoba, s. f.
Bibl.: J. Valverde Madrid, “El escultor cordobés Alonso Gómez de Sandoval”, en Boletín de la Real Academia de Córdoba de Ciencias, Bellas Artes y Nobles Letras, 83 (1962), págs. 47-108; Ensayo socio-histórico de retablistas cordobeses del siglo xviii, Córdoba, Monte de Piedad y Caja de Ahorros, 1974; M.ª Á. Raya Raya, El retablo en Córdoba durante los siglos xvii y xviii, Córdoba, Monte de Piedad y Caja de Ahorros, 1980; R. Taylor, El entallador e imaginero Sevillano Pedro Duque Cornejo (1678-1757), Madrid, Instituto de España, 1982; A. Villar Movellán, “Barroco y clasicismo en la imaginería cordobesa del setecientos”, en Apotheca (Córdoba), 2 (1982), págs. 101-138; M.ª Á. Raya Raya, El retablo barroco cordobés, Córdoba, Monte de Piedad y Cajas de Ahorros, 1987; J. Dobado Fernández, El programa iconográfico de la iglesia conventual de San José de los P.P. Carmelitas Descalzos de Córdoba, Córdoba, 2001 (inéd.).
María de los Ángeles Raya Raya
