Zárraga, Antonio de. ¿Laguardia (Álava)?, c. 1558 – Arnedo (La Rioja), 1620. Escultor.
Es descendiente de familia de canteros de Forua (Vizcaya) donde estaba el solar de los Zárraga, en la que se repiten los nombres de Iñigo, Fortun y Juan. De su abuelo, Iñigo Ortiz de Zárraga, fueron hijos su padre, Fortún Pérez de Zárraga, cantero, activo en la Llanada y Rioja Alavesa, y su tío, Iñigo de Zárraga, imaginero y cantero, activo en la Rioja Alta también y en Vitoria. Tuvo dos hermanos, Fortún, cantero, y, Juan, escultor y entallador, un hijo Juan, también escultor, además de un primo Juan de esos oficios. Él mismo practicará la construcción. Acaso se formó inicialmente en el ambiente de su tío y de los maestros epígonos de Arnao de Bruselas y Juan de Beogrant, pasando luego al taller de Pedro de Arbulo. En Briones se halla en 1577, siendo testigo de algunos actos en que figura éste. En febrero de 1580 aparece en Arnedo donde firma capitulaciones matrimoniales con Isabel de Arnedo quien le dará una hija, María, bautizada en enero de 1581 en Santa Eulalia, y allí residirá hasta su muerte en 1620, contrayendo un segundo matrimonio con María de Puellas en febrero de 1586. Otros hijos fueron Antonio, que ya era licenciado y beneficiado en Arnedo en 1613, Francisco, María, Isabel y Ana. Su nombre va a menudear en los protocolos arnedanos como adquirente de fincas, viñas sobre todo.
Su primera obra documentada es la imaginería del retablo mayor del monasterio de Fitero (Navarra) que tasaba Pedro de Arbulo en noviembre de 1583. Desde septiembre de 1584 está a su servicio Matías de Goitisolo, quien firmaría carta de aprendizaje en agosto siguiente dando como fiador a Juan de Zárraga. En mayo de 1585 le habían encargado el retablo de la Cofradía de la Magdalena en San Andrés de Calahorra, en enero de 1586 es fiador de Juan López de Yarza para las capillas que éste ha de construir en la iglesia monasterial de Vico y en julio contrata el retablo del Rosario para la parroquial de Murillo de Rio Leza, donde antes había intervenido en la imaginería de la portada. En 1588 toma como aprendiz a Juan de Orduñaga, que seguía a su servicio a finales de 1592, y en 1589 es fiador del ensamblador Martín de Ollauri en la obra de la ermita de Santa Marina de Arnedo. En septiembre de 1592 valora de parte de los cofrades del Rosario unas andas en Murillo de Calahorra, en octubre de 1593 el abad de San Prudencio (La Rioja) le encargaba tres imágenes (Santo Obispo, san Bartolomé y el Bautista) para la granja de san Bartolomé de la Noguera y, al poco, inicia con el arquitecto Martín de Nalda el retablo mayor de Ventosa (La Rioja), que no estaba acabado en 1619, a cuenta del que reciben pagos, 255 ducados, en septiembre de 1594. En 1595 toma a su servicio a Adrián de Almandoz y realiza la imagen de la titular de Santa Ana de Cervera (La Rioja) por 332 ducados. Por entonces debe estar ocupado en los retablos mayores de Santa Eulalia de Arnedo (del que se tasaban dos cuerpos en 1596) y de Galilea, éste con el arquitecto Antonio de Berganza, por lo que les movió pleito Juan Fernández de Vallejo. En julio de 1596 presenta una traza y puja sin éxito para la sacristía de Santa Eulalia de Arnedo y ese noviembre va a Alcanadre (La Rioja) a valorar el retablo mayor hecho por Diego Jiménez. En 1597 se le debe encargar el pedestal del retablo aludido de Santa Eulalia y en julio de 1598 se compromete a realizar el de San Martín para la capilla de Martín Cuadra en San Cosme y Damián de Arnedo. Hacia 1600 debe realizar la Santa Ana de la parroquial de Autol y para entonces habría acabado las claves de la capilla mayor de esta iglesia. En 1606 se le encarga la imaginería del retablo del Rosario en Fuenmayor (La Rioja) en cuya arquitectura interviene Martín de Nalda. En 1609 realiza la imagen del titular para San Gil de Cervera, tasada por Pedro Jiménez, además de unas andas. En 1610 obra algunas imágenes y un Crucifijo para Autol. También hizo la escultura del retablo mayor de Tudelilla por cuenta de Martín de Nalda que lo contrató en 1586 y del que todavía le debía cantidades en 1619, una imagen y un retablo de San Vicente para Murillo de Río Leza, que tenía acabados en 1613, e inició los retablos mayores de San Miguel de Préjano y Oteruelo (La Rioja), según declara en su testamento fecho poco antes de su muerte en enero de 1620.
Es uno de los epígonos del romanismo riojano derivado de Arbulo y Fernández de Vallejo. Parece haber dirigido un taller de importancia en que se trabajó la arquitectura de retablos además de la escultura, aunque colabore con arquitectos (Berganza, Dorus, Martín de Nalda) en ciertos retablos. Su obra es de muy desigual calidad, con patente colaboración de criados, evidentes descuidos y hecha a la ligera, sin lograr conseguir profundidad en sus composiciones, más cercanas a las de Fernández de Vallejo que a las de Arbulo. En la concepción de los paños, ampulosos pero secos, como los rasgos de sus rostros, parece haber recuerdos a Lázaro de Leiva.
Obras de ~: Asunción y Calvario, retablo mayor, monasterio, Fitero (Navarra), c. 1581-1582; imágenes, retablo mayor, iglesia parroquial, Jubera (La Rioja), c. 1585 (atrib.); evangelistas, portada sur, Virgen del Rosario, iglesia parroquial, Murillo de Río Leza (La Rioja), c. 1586; Calvario del retablo mayor, san Sebastián, san Gregorio, iglesia parroquial, Tudelilla (La Rioja), c. 1588-1590; san Bartolomé, iglesia parroquial, Tudelilla (La Rioja),1593-1594; imaginería, retablo mayor, iglesia parroquial, Ventosa, (La Rioja), c.1594-1610; retablo mayor, iglesia Santa Eulalia, Arnedo (La Rioja), c. 1594-1597; imaginería, retablo mayor, iglesia parroquial, Galilea (La Rioja), c. 1594-1598; Santa Ana, retablo mayor, iglesia de Santa Ana, Cervera de Rio Alhama (La Rioja), c. 1595; retablo de san Martín, iglesia de san Cosme y Damián, Arnedo (La Rioja), c. 1598-1600; claves de cabecera, santa Ana, iglesia parroquial, Autol (La Rioja), c. 1599-1600; Virtudes y Calvario, retablo del Rosario, iglesia parroquial, Fuenmayor (La Rioja), c. 1606; san Gil retablo mayor, iglesia de San Gil, Cervera de Rio Alhama (La Rioja), 1609; San Vicente, iglesia parroquial, Murillo de Río Leza (La Rioja), c. 1610; imaginería, retablo mayor, iglesia san Miguel, Préjano(La Rioja), c. 1610-1619; imaginería, retablo mayor de Oteruelo, Museo de La Rioja, Logroño, c. 1610-1619; retablo de Santa Lucía, iglesia Santa Eulalia, Arnedo (La Rioja), c.1588-1595 (atrib.); san José del retablo san José, relieves de Oración en el Huerto, Camino del Calvario, san Jerónimo y san Francisco del retablo del Cristo, iglesia de la Estrella, Enciso (La Rioja), c. 1590-1595 (atrib.); san Francisco, Cristo con la cruz a cuestas, iglesia de San Pedro, Enciso (La Rioja), c. 1600-1610 (atrib.); Asunción de Las Ruedas de Enciso, Museo Diocesano, Calahorra (La Rioja), c. 1610 (atrib.); san Gil, retablo mayor, iglesia de Santa Ana, Cervera de Rio Alhama (La Rioja), c. 1610 (atrib.).
Bibl.: J. R. Castro, Cuadernos de arte navarro. a) Pintura, Pamplona, Institución Príncipe de Viana, 1944; F. Fernandez de Bobadilla, “Noticia del escultor Antonio Cavaxa”, en Berceo, 32 (1954), págs. 351-354; “Mas noticias del escultor arnedano Antonio de Zárraga”, en Berceo, 59 (1961), págs. 245-249; J. G. Moya Valgañon (dir.), Inventario artístico de Logroño y su provincia, t. I. Ábalos-Cellórigo y t. II. Cenicero-Montalbo en Cameros, Madrid, Ministerio de Educación y Ciencia, 1975 y 1976 respect.; J. A. Barrio Loza, La escultura romanista en la Rioja, Madrid, Ministerio Cultura, 1981; E. Calatayud Fernández, Arquitectura religiosa en La Rioja baja: Calahorra y su entorno (1500-1650), tesis doctoral, Madrid, Universidad Complutense, 1987; J. M. Ramírez, “La capilla de Martín Cuadra en la iglesia de San Cosme y San Damián de Arnedo (y II),”, en Guía del lunes (Logroño), 14 de noviembre de 1988; “La fachada principal de la iglesia de Murillo de Río Leza”, en Guía del lunes, 5 de diciembre de 1988; “La Virgen del Cortijo de Murillo de Río Leza”, en Guía del lunes, 26 de diciembre de 1988; “El retablo mayor de Galilea”, en La Rioja del lunes, 20 de noviembre de 1989; E. Calatayud Fernández, Arquitectura religiosa en La Rioja Baja: Calahorra y su entorno (1500-1650). Los artífices, Logroño, Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de La Rioja, 1991; J. M. Ramírez Martínez, Retablos mayores de la Rioja, Logroño, Obispado de Calahorra, 1993; E. Calatayud Fernández, “El retablo de san Martín, obra de Antonio de Zárraga, en la iglesia de San Cosme y San Damián de Arnedo”, en Kalakorikos, 3 (1998), pág. 78; J. Ruiz Navarro, “Breve panorámica de la escultura riojana en el siglo XVI”, en Aspectos menos conocidos del arte riojano (1997-1999), Logroño, Ateneo Riojano, 2000.
José Gabriel Moya Valgañón
