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Mariana de Martínez

Biografía

Martínez, Mariana de. Viena (Austria), 4.V.1744 – 13.XII.1812. Compositora.

Compositora austríaca de origen español, llegó a convertirse en una de las principales compositoras en la Viena de Mozart. Su padre, Nicolás Martínez, era un español radicado en Nápoles, que fue nombrado caballero por la emperatriz María Teresa y acudió a Viena como gentilhombre y nuncio papal. Probablemente la familia Martínez era partidaria de los Austrias y, tras la derrota en la Guerra de Sucesión, el archiduque Carlos conservó el ducado de Nápoles y la Corona del Sacro Imperio Romano Germánico. A la Corte de Carlos VI, como después a la de su hija María Teresa, se unieron muchos españoles que habían sido austracistas y habían luchado contra el nuevo monarca español, Felipe V. Todo ello explica el nacimiento de Mariana Martínez en Viena Diferentes circunstancias favorecieron la vocación musical de Mariana Martínez, como, por ejemplo, la amistad de su padre con el célebre poeta Metastasio, el cual mantenía a su vez la relación con la Corte española a través de su amigo Carlos Broschi Farinelli, que a la sazón dirigía en Madrid los teatros reales.

El emperador Carlos VI propuso a Metastasio suceder en Viena como poeta imperial a Apóstolo Zeno: Metastasio llegó a Viena en marzo o abril de 1730, y se alojó en casa de Nicolás Martínez. Según el abogado Carlo Cristini, Martínez esperaba al poeta con impaciencia y le recibió con “la mayor demostración de júbilo y sentimientos de estrecha cordialidad, que se mantuvieron inmutables entre ellos”. El Oratorio Santa Elena al Calvario, primera composición en Viena del nuevo poeta imperial, fue musicalizado años más tarde por Mariana Martínez. Tal como constata Andrés Ruiz Tarazona, tras el fallecimiento del poeta en 1782, José Martínez, uno de los hermanos de Mariana, fue nombrado heredero universal de sus bienes, y las tres hermanas también heredaron cantidades importantes, lo cual les permitió mejorar su vida. Al parecer, esa herencia recibida por los Martínez de acuerdo con el testamento del poeta, consistía en cerca de 90.000 florines en muebles y objetos preciosos de oro y diamantes, recibidos de reyes y emperadores.

Gracias a un comerciante llamado Bucholz, que le hizo un préstamo de 150 florines, Haydn pudo en 1753 instalarse en un desván de la antigua Michaelerhaus, en el Kohlmark, cerca del Hofburg. Allí vivieron también la familia Martínez y Metastasio.

Stendhal destacó la coincidencia de que viviesen en la misma casa, la de Martínez, “le premier poête du siècle et le premier symphoniste du monde”. Por otra parte, Nicolás Martínez encargó a Metastasio que se encargara de la educación de Mariana, que a la sazón contaba nueve años de edad, y consiguió que su antiguo maestro, Niccolò Porpora, impartiese clases de canto y composición a Mariana. Asimismo se conoce que recibió clases del maestro de capilla de la Corte vienesa, Giuseppe Bonno, y de Johann Adolf Hasse.

La técnica y el gusto vocales de Mariana Martínez fueron unánimemente elogiados, entre otros, por Charles Burney, el cual afirmaba que su estilo no era “ni corriente ni afectado”. La exquisita educación recibida por Mariana motivó su ingreso como miembro de honor en la prestigiosa Academia Filarmónica de Bolonia en 1773, debido a “su aliento genial, la nobleza de la expresión y la asombrosa precisión de sus composiciones”. Recibió asimismo elogios de compositores como Hasse “il caro Sassone” y Gerber. En 1761 estrenó en la Michaelekirche vienesa una misa, que la proyectó como una de las compositoras mejor preparadas de su tiempo. El propio Hasse afirmaba que componía durante muchas horas del día, inclinando la cabeza sobre la partitura, lo cual perjudicó su voz, porque la postura del cuello, un poco forzada, alteró la buena disposición de la garganta, según el compositor alemán.

El calendario de la vida artística de Viena y Praga de 1796 incluye el nombre de Mariana Martínez: “Ha compuesto misas y muchas arias que están muy cerca del estilo de Jommelli. Es una gran ayuda para la vida musical de Viena”. La presencia de Mariana Martínez en la vida musical de Viena fue intensa: así, por ejemplo, participó en las veladas musicales de la casa veraniega de los Ployer hacia 1773, a las que acudían personalidades como Leopoldo Mozart y su hijo, Haydn, Albrechtberger y Josef Weigl; tuvo la oportunidad asimismo de presenciar un concierto de Mozart en casa de la princesa Marie Karoline Tautson en 1762.

Tras el fallecimiento de sus padres y de Metastasio, Mariana y su hermana Antonia convirtieron su casa en lugar de reunión de numerosos músicos y artistas de la época. En su hogar tenían lugar veladas de forma periódica, a las que asistieron Mozart, Haydn y Beethoven. El tenor irlandés Michel Kelly, uno de los participantes en el estreno de Las bodas de Fígaro, fue testigo directo de aquella etapa final de clasicismo vienés y afirma que en cierta ocasión oyó tocar a Mariana una sonata de Mozart a cuatro manos junto al propio Mozart; se refiere a ella como a una mujer de edad madura “aunque posee la alegría y vivacidad de una muchacha”. En 1782 la Tonkünstler Societät ofreció su oratorio Isacco figura del Redentore en el Kärtnertotheater de Viena. Escrito en 1740 por Metastasio, había sido musicalizado anteriormente por Predieri y por Dittersdorf. Se trata de una de las composiciones más ambiciosas y logradas de la compositora vienesa.

En torno a 1790 fundó, “para su entretenimiento y por amor al arte”, una escuela de canto en su propia casa. La voz había sido una de sus pasiones, y Metastasio calificó su obra vocal como “bella mescolanza d’antico e moderno”. En la escuela de Martínez se formaron notables voces, como la de Therese van Dürfeld. Mariana Martínez falleció dos días después que su hermana. Fue enterrada, como Mozart, en el cementerio Sant Marx. Metastasio la denominó “mi Santa Cecilia”, y Haydn, “die kleine Spanierin” (la pequeña española).

Tal como afirma Ruiz Tarazona, “en los salones de la Viena de María Teresa y José II se dijo que sus obras eran simples y armoniosas y se las tachó, en ocasiones, de convencionales, aunque también se ponderó su encanto y su bravura. Sus obras se encuentran en archivos de Múnich, Bolonia, Berlín y sobre todo de Viena”. La principal fuente para el estudio de su música se encuentra actualmente en la “Gesellschaft der Musikfreunde”, en Viena. Su Sinfonía en do mayor, en tres movimientos, demuestra que su autora estaba al día no sólo de los principios sinfónicos procedentes de la escuela de Manheim, sino también de las virtudes derivadas de una delicada sensibilidad femenina.

Por su parte, el Concierto en la mayor para clave constituye una obra exquisita en los detalles, etérea y frágil, dentro del estilo galante, pero no exenta de sensibilidad.

 

Obras de ~: Música vocal: Misas: 4 Misas en partitura, 1760-1765; Kyrie; Misa en do mayor; dos partes de una misa.

Cantatas: Amor timido; Il nido degli amori, 1783; La tempestà; Orgogliosos fiumicello; Perchè, compagna amata. Letanías: Litania della Beata Maria Vergine; Litania della Beata Maria Vergine; Litania della Beata Vergine en Re, 1762; Litania della Beata Vergine en Sol, 1775; Litania Dodate o Giovani en Re.

Motetes: Seis motetes con instrumentos, 1760-68. Oratorios: Isacco, figura del Redentore, 1782; Santa Elena al Calvario.

Otras: Dixit Dominus; Miserere; Regina coeli en Do; arias, piezas sacras, salmos.

Música instrumental: Música sinfónica: oberturas; Sinfonía en do mayor, 1770; Clave y orquesta: Concierto en do mayor; Concierto en la mayor; Concierto en sol mayor. Teclado solo: Sonatas para clave y fortepiano.

 

Bibl.: C. Broschi Farinelli, Descripción del estado actual del Real Theatro del Buen Retiro, 1758 (Madrid, Editorial Patrimonio Nacional, 1972); C. Burney, The Present State of Music in Gemany, The Netherlands and United Provinces, London, T. Becket and Co., 1773-1775; P. Masdeu, Storia critica di Spagna, Fuligno, Pompeo Campana, 1781; C. Cristini, Vita dell’abate Pietro Metastasio, Niza, Società Tip., 1785; Stendhal, Vies de Haydn, de Mozart et de Métastase, Paris, H. Champion, 1814; M. Kelly, Reminiscences, London, Henry Colburn, 1826; F. Costeró, “Prólogo”, en Pietro Metastasio, drammi scelti, Milano, E. Sonzogno, 1878; C. Pichler, Denkwürdigkeiten aus meinen Leben, Munich, Georg Müller, 1914; A. Costa, Pagine metastasiane, Milano, 1923; P. Metastasio, Tute le opere, Milano, Mondadori, 1951; A. Ruiz Tarazona, “Mariana de Martínez”, en Ritmo, 476, XI (1977); B. Brizi, Le componenti del linguaggio melodrammatico nelle Cinesi di P. Metastasio e il melodramma nel sellecento, Firenze, 1978; M. T. Morara, Metastasio e il mondo musicale, Firenze, Fondazione Giorgi Cini, 1986; R. Wiesen, “Le revisioni di Metastasio di alcuni susi drammi e la situzione della musica per melodramma negli anni’50 del settecento”, en Metastasio e il mondo musicale, Firenze, Olschki, 1986; A. Ruiz Tarazona, “Martínez, Mariana de”, en E. Casares Rodicio (dir. y coord.), Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, vol. VII, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 2001.

 

Paulino Capdepón Verdú

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