Sedano, Alonso de. ¿Burgos?, c. 1465 – Burgos, 1533. Pintor.
Se considera que su apellido muestra su nacimiento en tierras burgalesas, en fecha desconocida. Posiblemente en Burgos, donde vivía su padre, el zapatero Juan Sánchez, y donde comenzó su formación, al lado de los pintores del momento, en especial Diego de la Cruz, que completó en Levante al lado de Pedro Terrencs y, como etapa final, en Nápoles, donde se le sitúa junto a Antonello de Mesina. Aprendizaje cuyo resultado es visible en la forma de sus obras, en el color, la luz, las ropas, el paisaje y la variada composición de sus escenas, en las que las figuras se agrupan sin rigidez geométrica, aportando a cada representación la nota oportuna de solemnidad —Adoración de los Magos—, cotidianidad —Sermón de San Millán—, dramatismo —Camino del Calvario—. Pero empleados de tal modo que no sólo no disminuyen la expresividad narrativa de las escenas y el dramatismo gestual de los actores, antes bien las notas italianas parecen medios utilizados para aumentar tales efectos.
La realización de su trabajo está en relación con los lugares de formación. La obra más antigua que se le asigna, datada el año 1486, es el retablo de San Sebastián, para una capilla de la Catedral de Palma de Mallorca, ciudad en la que contrató otro retablo, que no llegó a hacerse, junto al que había sido su maestro, Pedro Terrencs. En la tabla del martirio del Santo, perteneciente al primer retablo, encontramos ya las características esenciales del pintor, como son la mezcla de elementos renacentistas y flamencos, mediante la cual conviven una columna clásica con un fondo paisajístico en el que se unen una ciudad gótica con un río y un árbol de tono italiano, todavía con una composición muy simétrica, escasamente imaginativa, y un colorido que organiza la distribución de los personajes a base de las manchas negras de los tocados, en el lado derecho, en contraste con el rojo de los tocados del grupo de la izquierda, y las manchas rojas del vestuario de los personajes del primer término.
El año 1490 se registra su presencia en Burgos, donde permanecerá el resto de sus días al servicio de la catedral en diversas tareas propias de su especialidad de pintor: limpieza y reparación de retablos, pintura y reparación de imágenes y accesorios —coronas, cruces, rejas...—, al tiempo que realizaba sus grandes obras, entre las que ocupa un lugar de honor el retablo de las capilla de las Reliquias de la catedral. Obra original por su forma por cuanto era un armario para guardar las numerosas reliquias que tenía el templo.
No sabemos cuándo comenzó esa obra, ya que la primera noticia sobre ella aparece el año 1495, en que cobró una importante cantidad, cercana a los 100.000 mrs., que muestra que el retablo debía estar acabado, aunque sufrieron algunas diferencias con el Cabildo, para cuya solución intervinieron los pintores Diego de la Cruz y Pedro de Orozco, en julio de 1496. El retablo, compuesto por amplios cuadros en tabla con escenas de la Pasión de Cristo, muestra el personal estilo de Sedano, por lo que y en la que, sin abandonar los caracteres señalados en su obra anterior, se aprecia una depuración intencional de los mismos, en el sentido de que las evidentes exageraciones formales a que recurre, con el fin de obtener una mayor expresividad, en anatomías, actitudes, gestos y vestuario tienen, incluso hasta un significado moral, el bueno sufre y se entristece, sin perder su humanidad y compostura, en tanto que los sayones son presentados con maldad primitiva, hasta en el desaliño del vestir. Expresividad dual que se refuerza con una composición más abierta y un colorido que se enriquece, destacando los inevitables campos de color rojo con los que ahora hacen juego los de color amarillo.
Obras de ~: Retablo de San Sebastián, Catedral de Palma de Mallorca, doc. 1486; Retablo de la Asunción de la Virgen, Museo de Bellas Artes. Sevilla, c. 1490-1495 (en colaboración); Retablo de las Reliquias, Catedral de Burgos, doc. 1495-1496; Retablo mayor, Iglesia de San Millán de Los Balbases (Burgos), c. 1500-1505; Retablo de la Virgen, Iglesia de Montenegro de Cameros (Soria), c. 1510.
Bibl.: M. Martínez Sanz, Historia del Templo Catedral de Burgos escrita con arreglo a documentos de su archivo, Burgos, Imp. de Don Anselmo Revilla, 1866. (Edic. facsímil, Burgos, Institución Fernán González, 1983); Ch. R. POST, A History of Spanish Painting, IV, Cambridge (Massachussets), 1933; T. López Mata, La catedral de Burgos, Burgos, Santiago Rodríguez, 1950; J. Gudiol Ricart, Pintura gótica, M. Almagro Basch et al., Ars Hispaniae: historia universal del arte hispánico, t. IX, Madrid, Plus Ultra, 1955; M.ª P. Silva Maroto, “Notas para un mejor conocimiento de la pintura burgalesa de fines del siglo xv y principios del siglo xvi”, en Actas del Congreso de Historia de Burgos, Burgos, 1984; A C. Ibáñez Pérez, Burgos, su pintura en el siglo xv, Bilbao, Ediciones del Banco de Santander, 1985; M.ª P. Silva Maroto, La pintura hispanoflamenca castellana: Burgos y Palencia, Junta de Castilla y León, Valladolid, 1990, 3 vols.; “Pintura hispanoflamenca”, en Las pinturas sobre tabla de los siglos xv y xvi de la catedral de Burgos, Burgos, Asociación de Amigos de la Catedral de Burgos, 1994, 96-218; E. Bermejo, “La pintura flamenca e hispanoflamenca sobre tabla de los siglos xv y xvi en la Catedral de Burgos”, en Tesoros de la Catedral de Burgos. El arte al servicio del culto, Madrid, Banco Bilbao Vizcaya, 1995, págs. 93-102.
Alberto C. Ibáñez Pérez
