Biography

(nl) Portret van kunstenaar Anthonis Mor; Portretten van kunstenaars - https://www.europeana.eu/portal/record/90402/RP_P_1940_1110.html. Rijksmuseum - http://hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.405436. Public Domain Mark - http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/
Aprendió pintura junto a Jan van Scorel, del que fue ayudante a partir de 1540. El biógrafo Van Mander relata en 1604 que viajó joven a Italia, pero no existen, hasta el momento, pruebas contundentes de esta estancia.
Quizá se produciría tras pintar, en 1544, el retrato doble de los canónigos de Utrecht, una de sus primeras obras fechadas. En 1547 ingresó en el gremio de pintores de San Lucas de Amberes, aunque se casó y compró una casa en su ciudad natal, donde prefería residir. Antes de marzo de 1549 entró en contacto con el obispo de Arrás, quien le entretuvo en su casa de Bruselas. Fue en estos momentos cuando debió de estar con su discípulo, el retratista Alonso Sánchez Coello, trabajando en el palacio del obispo en la capital belga, como Granvela recordará muchos años después. En este ambiente pudo admirar los retratos de Tiziano, pintados el año anterior en Aubsburgo para María de Hungría y para el propio Granvela, siendo una influencia decisiva en su formación. En estos momentos retrató al propio Antoine Perrenot y al joven príncipe Felipe (II) durante su Felicisímo Viaje, ayudado por Conrad Schot, quien se ocupaba de la custodia de las ropas y joyas del príncipe, mientras su maestro le retrataba. Otro de sus ayudantes de este período sería Jan Masen. De esta etapa también fue el retrato del III duque de Alba, armado y con el Toisón, y el de Giovanni Battista Castaldi, gran amigo del obispo de Arrás. De creer a su discípulo, retratarían a otros muchos nobles de la Corte imperial de Bruselas. [...]
Works
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Peregrinos a Tierra Santa, Gemäldegalerie der Staatliche Museen, Berlín
<Retrato del obispo de Arrás Antoine Perrenot, Kunsthistorisches Museum, Viena, 1549
<Retrato del príncipe Felipe (II), Museo de Bellas Artes, Bilbao
Retrato del III duque de Alba, Hispanic Society of America, Nueva York, 1549; Retrato de Giovanni Battista Castaldo, Museo Thyssen, Madrid, c. 1550
<Retrato del archiduque Maximiliano, Museo del Prado, Madrid, 1550
<Retrato de María de Austria, Museo del Prado, Madrid, 1551
<Retrato de Catalina de Portugal, Museo del Prado, Madrid, 1552
<Retrato de la princesa María de Portugal, Descalzas Reales, Madrid
<Dama del joyel (Isabel de Braganza?), Museo del Prado, Madrid, c. 1552
<Perejón, Museo del Prado, Madrid, c. 1552
<María Tudor, Museo del Prado, Madrid, 1554
<Retrato del príncipe de Orange, Kassel, c. 1555
<Retrato del príncipe Alejandro Farnesio, Galleria Nazionale, Parma, 1557
<Retrato de Emanuele Filiberto de Saboya, Colección Real, Hampton Court, Londres, c. 1558
<Autorretrato, Galleria degli Uffizi, Florencia, 1558
<Retrato de Vespasiano Gonzaga, Museo Cívico de Como (Italia), c. 1559
<Retrato de Isabel de Valois, Colección Várez Fisa, Madrid, 1560
<Retrato de Felipe II en la jornada de San Quintín, Patrimonio Nacional, Palacio de los Austrias de El Escorial, 1560 (copia para la princesa Juana de Austria del original de Felipe II, h. 1557-8)
<Retrato de Jan Van Scorel, Sociedad de Anticuarios, Londres, 1560
<Retrato de Juana de Austria, Museo del Prado, Madrid, 1560-1561
<Retrato de Alejandro Farnesio armado, Meadows Museum, Dallas Texas, 1561
<Retrato de Margarita de Parma, Berlín, 1562
<Retrato del enano del cardenal Granvela, Museo del Louvre, París, c. 1563
<San Pedro, Galleria Pallavicini, Roma, 1563
<Retrato de Ana de Austria, Kunsthistorisches Museum de Viena, 1570
<Crucifixión, Museo Nacional de Escultura, Valladolid, 1573
<Retrato de Humberto Goltzius, Museo de Bellas Artes, Bruselas, 1573-1574.
Bibliography
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<The Portraiture of Antonis Mor, Ph. D. Diss., University of London (Courtauld Institute), 1992
<“Images de majesté. Le portrait de cour au Portugal (1552-1571)”, en Portugal et Flandre. Visions de l’Europe (1550-1680), Bruselas, 1991, págs. 116-155
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<“O Maneirismo e o retrato da corte em Portugal: as fontes, as inovacões e a importacão de um estilo”, en A pintura maneirista em Portugal. Arte no tempo de Camões, Lisboa, CNCDP, 1995, págs. 114-121
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