También a él se le podía haber aplicado el término de tenor enciclopédico, como se hizo con Manuel Carrión. Con un repertorio no tan amplio como el de éste, dio cabida en él a todo tipo de óperas, desde las de tenor ligero, como El Barbero de Sevilla, de Rossini, o Mignon, de Thomas, a las de spinto, como Manon Lescaut, de Puccini, o Aida, de Verdi, o I Pagliacci, de Leoncavallo, pasando por el Lohengrin, de Wagner, y sin olvidar que dejó grabación fonográfica del dramático Otelo, de Verdi. Su voz era realmente de tenor lírico, pero dotada de un fulgor y un poder de penetración que le hizo cumplir adecuadamente, cuando menos, en todas las óperas que interpretó. Se inició como tenor belcantista y probablemente fue en esta modalidad en la que alcanzó sus mejores resultados. Se adaptaba por igual a las agilidades rossinianas y a las medias voces, sfumaturas y smorzaturas del bel canto. Sus interpretaciones de óperas veristas, aunque todas de alto nivel, no alcanzaban igual grado de excelencia.
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