Nacido en un pequeño pueblo aragonés, desde muy pronto mostró una sensibilidad excepcional hacia la música. Cuando su padre, teniente de la Guardia Civil, fue trasladado a Zaragoza, entró en el Conservatorio, donde recibió clases de Teodoro Ballo y Miguel Arnaudas. Al terminar sus estudios se dedicó a tocar el violín por teatros y cafés, hasta que en 1900 fue contratado como concertino de la orquesta del teatro Principal de Zaragoza al servicio de las compañías de zarzuela y ópera que lo visitaban habitualmente. Estrenó sus primeras zarzuelas, La escalera de los duendes y La rabalera, en Bilbao y Zaragoza, respectivamente, en 1904. Paralelamente comenzó a dirigir las formaciones de foso con éxito. En 1905 decidió probar suerte en Madrid, donde Chapí le requirió para hacerse cargo del puesto de concertador y director de orquesta en el teatro de la Zarzuela, en el que permaneció durante casi diez años. Tras haber compuesto El gran embustero (1908), recibió el encargo de Musetta, con libro de Luis Pascual Frutos, que se estrenaba el 13 de julio de 1908 con fortuna desigual. Su debut en el teatro Apolo, ese mismo año, con Fuente escondida, pasó prácticamente desapercibido. Luna asistió con dolor al incendio que asoló el teatro de la Zarzuela el 8 de noviembre de 1909, lo que obligó a disolver la compañía. Después de casi un año de transitar por los teatros menores de Madrid, llevó a cabo la obra que le proporcionaría mayor fama, Molinos de viento, con libreto de Luis Pascual Frutos, estrenada el 2 de diciembre de 1910 en el Cervantes de Sevilla. Dos meses más tarde llegaba con gran éxito al teatro Eslava, donde fue acogida triunfalmente, lo que le abrió las puertas de todos los teatros. Volvería a recibir el aplauso del público con Huelga de criadas (1910), con libro de Martínez Viergol y en colaboración con Luis Foglietti. En plena racha de éxitos, Las hijas de Lemnos (1911), en el Apolo, fue acogida con ovaciones, al igual que la versión teatral de Sangre y arena (1911) sobre la célebre novela de Blasco Ibáñez, tratada casi como un acontecimiento nacional. La tendencia se quebró con su opereta La canción húngara, de clara influencia de Lehár, que apenas gustó. [...]